中国: 国家主题性美术创作项目 油画 《回家》
程建利 邓毅 杨华
国家主题性美术创作项目是继原文化部组织实施的“国家重大历史题材美术创作工程”之后组织实施的现实题材美术创作项目。该项目自2016年启动，由艺术司分别与中国艺术研究院、中国美术馆、中国国家画院，以及中央美术学院、中国美术学院、国防大学军事文化学院等专业机构合作，历时近3年，旨在贯彻落实习近平总书记关于文艺工作的系列重要论述精神，进一步加强对重大题材特别是现实题材美术创作的引导和扶持，推出一批优秀现实题材美术作品和中青年创作人才。
《回家》创作随笔
---程建利
此次国家主题性美术创作项目，我的选题是第99号——人类命运共同体中的“维护世界和平”，经过一年半的时间，于2019年7月完成并顺利通过文化和旅游部专家评委组的评审。2019年9月26日参加由文化和旅游部主办，文化和旅游艺术司、中国美术馆承办的“伟大历程壮丽画卷—庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”。在此，衷心感谢对这幅作品进行指导和帮助的各位专家、老师、同学和朋友，更要感谢我的家人对我的支持和理解！
在2017年末最初选题时我遴选了主题创作中的《中国“天眼”之父-南仁东》和《边疆卫士》这两个题材作为主要探索的课题。人类命运共同体中的维护世界和平我作为备选。经过第一轮的评选后，课题《中国“天眼”之父-南仁东》没有能够晋级，便考虑到人类命运共同体中的维护世界和平，维护世界和平的优秀绘画作品非常多。为了与前辈和同仁在选题的内容，构思的角度，表现的方法有所不同，所以我开始翻阅大量的美术资料来避免出现同一个选题在内容上和构图上的雷同。表现中国维和部队在海外维护地区和平的艺术作品非常之多，有维和部队施工，打井，排雷，医病等内容的艺术作品。表现的手法也是多样，有摄影，影视，小说，绘画等。描述的内容也都非常之感人，但对于我这个慢热的来说始终没有灵感，找不出应该从哪个角度来诠释维和部队的壮举。在观看维和部队的纪录片时看到中国驻马里共和国维和部队遭遇恐怖袭击，申亮亮不幸牺牲的纪录片，在马里当地时间5月31日10时50分(北京时间6月1日4时50分)的位于加奥营地遭汽车炸弹袭击，在汽车侧翻时，申亮亮用他生命中的最后37秒，换回了他人的平安。国家主席习近平签署主席令，授予申亮亮“人民英雄”国家荣誉称号。这样一来我便有了创作《回家》这幅作品的冲动。因为在通过之前大量资料的查证后以此内容的绘画形式还没有，于是我便展开这个课题的研究。
草图一稿虽然通过，但专家组老师的意见是下边的空间还不够充分，所以我在二稿绘制的时候便加大了空间，但又显得有些空，于是我提升了烈士的棺椁，并在下面又增加了两名礼兵，这样不但解决了空间充盈的问题，也烘托了画面的隆重气氛。同时也显得左侧画面在连接地毯的过程中不再空洞。当然画面的色彩关系力求饱满而不失更多细微的色彩变化。在创作这幅作品时我想还是尽量的还原真实性，表现自然状态下的场景，让观者有一种身临其境的感觉。在空间的设计上我专门设计了近景中景远景的人物和建筑物。并且为了更好地使画面有纵深感，分别利用场景中的现有客观事物来服务于作品的空间。如机场跑道标线，地毯的边缘线，飞机尾门投射下来的光线，伊尔76的发动机，飞机上方的几根大梁和尾门边缘的透视线等等，使得空间变得更加开阔而不再拥挤。其余的一些不能够服务画面的线，我尽量剔除或是弱化。在色彩处理上我充分的运用强烈的冷暖色彩对比来增强画面的色彩情绪，在地毯和地面处我故意留出一块画布的原色，并在绘制时尽量将第一遍精彩的绘画肌理保留，进而提升作品的绘画性，为了不使画面压抑我特意在飞机尾门顶端的天窗处增加进光亮度，使之具有通透感。
拉图尔曾讲：“光影在我心中”，因此在设计整体光影的过程中，更多的是我对整个画面的主动性，把不和谐的光影进行主动加减调整，运用不同的光线使之整个画面谐和。我将两个礼兵和覆盖中华人民共和国国旗、联合国旗帜的灵柩为中心，其他人物视线都以这两个人为焦点汇聚，以此来突出主题。我在人物的设计上尽量在共性的基础上突出每个人物的特征和个性。首先从左侧映入地毯上的光进入到画面最左侧人物，人物表情庄重而严肃，在处理这个人物时我有意将其肤色画的黑一些，目光敬视缓步而下的棺椁，而紧挨着他的人物肤色显得略白，他所在的位置是属于逆光状态所以我将他的头处在暗影里，为的是在这里更加突出整个作品的画眼，右侧并列两个礼兵目的一是形成透视而加强空间感；二是面向作品的中心而使整个画面不散。在作品中所有人物手的处理上我尽量将其画大许多，特别是中心托举棺椁的前两名礼兵，这样才感觉托举的不只是烈士而是军人的担当与责任。我有意将托举棺椁的后几名礼兵在虚实和明暗上弱化，其实目的是更加凸显作品主题。整个作品给人以庄重，肃穆，悲壮，感人，更是隆重的情绪出现的。晴空万里的天野下，烈士的灵柩是由健硕挺拔，一身橄榄的武警礼兵顺着军机尾门缓步前行，此时似乎能够听见远处军乐队的低沉《思念曲》的哀鸣。覆盖着国旗和联合国旗的灵柩居于整个画面的正中央在和煦的阳光照射下显得格外耀眼，表情严肃的礼兵用粗大的双手托举烈士的棺椁，他们表情庄重肃穆，步履坚定而缓慢，体现了对牺牲烈士的崇敬。早已等候在军机尾门两侧的武警礼兵行持枪礼，目光一同投向烈士的棺椁，以示对英雄到来的期盼和敬重之情。我将地平线故意压得很低，用以增加丰碑式的状态，红色的地毯一直向远方延伸，用以连接迎接英雄的亲人和战友，特别是手持鲜花的少先队员，预示着英雄的后人会沿着他的足迹一直向前。
草图最终确定以后，我并不急于上大稿，定好画布后，我在画布前端详了许久，其实这时我在做最后的冲锋前准备。想象在绘制时预想出现问题的解决方法，孕育能量，减少失误，考虑细节，剔除杂念。但就是这样在上大稿后，还是出现了一些措手不及的事情发生。比如飞机尾门内部的一些细节，枪械的具体构造。像这些虽然不需要详实将其绘制出来，但一定要知道结构，再知晓后弱化或含糊绘制是不一样的。于是便再次收集整理资料，到礼兵大队找当时亲自接送烈士回家的武警礼兵，并现场进行了拍摄和写生。又对伊尔76飞机尾门部位进行资料扩充。在掌握足够的资料后，又重新制作，绘制大稿时我始终提醒自己要保持草图原有的艺术效果和整体画面情绪要始终保持庄重，肃穆，悲壮，感人，更是热烈和隆重的画面情绪。经多次绘制调整，细节刻画，历经一年半的时间，终于完成了作品《回家》的创作任务，并参加了2019年9月26日在中国美术馆举办的“伟大历程壮丽画卷—庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”，而感到荣幸。
通过这次创作，我对重大题材创作有了更加深刻的认识，要想完成好这类作品，不光是要有足够的资料来充实作品的真实性，同时绘画技法更要游刃有余，还要在小稿的绘制上尽量充分，最好不要在大稿上来回反复修改，这样不但浪费精力和时间，还会使画面效果失去痛快的绘画性，特别是一遍过的直接画法。如果手头功夫不够就更要注意在大的作品上反复修改画面，最终容易造成局面失控。同时要牢记作品绘画时的要点。如果在绘制草图时尽量想到绘制正稿时出现的一些棘手问题，尽可能的在草图阶段解决掉，因为解决掉预知的问题后绘制大搞时会尽可能放开绘画，不会锁住手脚，拘谨后的绘画便会显得机械死板。
程建利 蒙古族，1977年出生于科尔沁草原，祖籍山东。现就职于中国武警某院校。2008年就读解放军艺术学院，2010考入中央民族大学美术学院，研究生学历，获美术学硕士学位。中国美术家协会会员。中国少数民族美术促进会会员。内蒙古美术家协会会员。内蒙古摄影家协会会员。
邓毅 福建三明人，解放军艺术学院美术系油画专业硕士研究生在读。现为中国美术家协会会员。上海市美术家协会会员、武警美术书法研究院研究员、上海市青年美术摄影家协会委员、上海市徐汇区青年书画家协会秘书长，作品多次入选武警部队、全军和全国画展并获奖。
杨华，1977年出生于湖南常宁，2011年9月—2012年6月于中央美术学院壁画系学习，2017年考入国防大学军事文化学院，油画专业研究生在读。
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